比如這款連體衣，黑色在顯瘦上有著明顯的優勢，為了化解黑色帶來的沉悶感，運用無袖的設計裸露出雙臂的皮膚，立刻增添幾分輕盈利落的感覺。

更有一些設計，與曆史相左，與情理相悖，毫無文化因素，古裝劇成了無腦劇。一些作品缺乏起碼的古代社會生活常識，胡編亂造，肆意添加外國元素，隨意穿越古今階段，對廣大電視劇觀眾尤其是青少年產生消極影響。

有文學批評家認為，作家創作應具有合乎情理的邏輯、綿密的細節、環環相扣中建立的說服力，隻有將這些基礎打好了，一部作品才可能打動人心：“讀者對一部小說的信任，正是來源於它在細節和經驗中一點一點累積起來的真實感”，“一部小說無論要傳達多麽偉大的人心與靈魂層麵的發現，都必須有一個非常真實的物質外殼來盛裝它。”對於小說細節價值的強調，同樣適用於古裝劇的製作。一部電視劇選擇通過古裝形式拍攝，必然是因為主人公和故事發生於某個特定曆史時代，電視劇美術應努力打造與這個階段相匹配的建築、服裝、服飾、化妝、語言、錢幣、禮儀等生活場景，從而在曆史語境中呈現出人物的精神風貌和時代氣息。

隻有將古裝劇發生的曆史時代背景安排得紮實，人物特質及時代氛圍才能自然形成，觀眾通過一部古裝劇才能更深刻地領悟一個曆史時代的社會場景、生活細節，電視劇才有了一個堅實的物質外殼。一度流行的古裝神話劇、仙俠劇、玄幻劇等古裝劇，淡化了故事的曆史背景和時代語境，它們雖然不否定曆史文化、民族文化，但卻通過電視劇虛幻的場景、空洞的情節、抽空的社會語境，事實上淡化了文化曆史，消解了民族傳統與精神，在刻意渲染的神話、玄幻、仙俠的表象下，使大眾隻見到美輪美奐的畫麵和俊男靚女的情感故事，久而久之，受眾會對真實曆史、人的社會價值與人生意義等基本問題形成隔膜，在鈍化的情感世界中虛化曆史認知與現實感受。

一些觀眾甚至會把流行劇與曆史相混淆，形成顛覆混亂的曆史印象，進而形成畸形的曆史觀、人生觀。

國家廣電總局在電視劇創作座談會強調，古裝劇美術要真實還原所涉曆史時期的日常生活場景，有著明確的指向性和導向性。她就是周迅。

18歲的周迅投身藝術，“人體模特”油畫曝光。現在賣184萬元。

說起周迅，大家腦海中的第一反應就是這個女人有一種氣場和仙氣。其實早年的周迅也很有個性。